Tagged: Архитектура

Визуальная акустика: модернизм Джулиуса Шульмана

Документальный фильм показывает жизнь и карьеру выдающегося архитектурного фотографа Джулиуса Шульмана. Его знаковая фотография сформировала карьеры некоторых великих архитекторов 20-го века и помогла определить модернизм для широкой публики.

Наиболее известная работа Шульмана — «Case Study House #22, Los Angeles, 1960. Pierre Koenig, Architect». Фотографии Шульмана прославляли калифорнийский модерн по всему миру.

Посредством множества его книг, выставок и личных выступлений, его творчество вышло на новый виток признания в начале 1990-х. Обширная библиотека его изображений в настоящий момент хранится в Центре Гетти в Лос-Анджелесе.

Петер Цумтор. Архитектура света

Петер Цумтор (нем. Peter Zumthor; 26 апреля 1943, Базель) — легендарный швейцарский архитектор, лауреат Притцкеровской премии 2009 года. Для него характерны лаконизм художественных средств, интерес к традиционным строительным материалам и бережное отношение к ландшафту.

Родился в Базеле в семье мебельщика. Отучившись пять лет по специальности отца, он решил заняться архитектурой. С 1967 по 1979 годы он работал в департаменте охраны памятников кантона Граубюндена, занимаясь реставрацией, планированием и консультациями. В 1979 году, уйдя с должности консультанта по строительству при правительстве кантона, архитектор основал собственное бюро в коммуне Гальденштайн, где и работает до сих пор с 15 сотрудниками. Цумтор берётся только за те проекты, которые ему дороги.

Последующие годы принесли ему около десятка значительных наград, а в 2008-м он получил японскую Императорскую премию, одну из самых престижных в мире. Петер Цумтор удостоен Архитектурной медали Фонда Томаса Джефферсона. Петер Цумтор получил престижную Притцкеровскую премию 2009 года. Жюри премии, состоящее из именитых архитекторов, писателей, дизайнеров и учёных, отметило его «вечные сооружения, питающихся из культур, в которых они возникли, и которые проявляют уважение к окружающим». «Его зданиям присуще значительное присутствие, снова и снова демонстрируют нам, что скромность подхода и смелость общего результата не исключают друг друга. Простота и умеренность живут бок о бок с мощью», — говорится в постановлении жюри.

Архитектор по присуждении премии напомнил, что всегда создает всё здание целиком. «Надеюсь, эта премия даст надежду молодёжи: они скажут, если Цумтор делает так, то и у нас должно получиться создавать целое здание, а не рисовать только детали и фасады».

Springing Stream / WEI architects

Springstream House – проект реконструкции заброшенного дома, расположенного в деревне Чиси, которая является первой в рамках проекта деревней по сокращению бедности, расположенной в сельской долине в Фуцзяни, Китай.

Вдохновленный окружающим природным ландшафтом, проект направлен на создание жилого дома, как дерево, которое коренится в земле, растущее внутри его окружения.

После ремонта первоначальный разрушенный двухэтажный деревянный дом с овечьим сараем на стороне станет новым 275-местным пансионом.

Photographs: Weiqi Jin

Интервью с Петер Цумтор: формы молчания

Петер Цумтор (нем. Peter Zumthor; 26 апреля 1943, Базель) — легендарный швейцарский архитектор, лауреат Притцкеровской премии 2009 года.

Для него характерны лаконизм художественных средств, интерес к традиционным строительным материалам и бережное отношение к ландшафту.

Vector Architects. Проект сахарной мельницы

Vector Architects превратили сахарную мельницу 1960-х годов в гостиничный комплекс в регионе Гуанси южного Китая. В окружении драматического карстового горного ландшафта, проект стремится сохранить промышленное наследие объекта, смешивая старые и новые архитектурные стили. Сахарная мельница и промышленные фермы – окружены более крупными зданиями, которые в основном используются для размещения гостей. Между тем, затонувшая площадь и отражающий бассейн были переработаны в дополнение к исторической архитектуре.

Китайская заброшенная деревня, возвращенная природе

Видеооператор Джо Нафис прекрасно захватил редкое очарование заброшенной рыбацкой деревни Хутууан, используя свой беспилотный летательный аппарат. Сверху вы можете оценить степень распространения листвы, покрывающей стены, крыши и всевозможные отверстия.

 

Houtouwan когда-то был шумным городом на острове Гуки, в котором жило более 2000 рыбаков и простых жителей, прежде чем они были вынуждены искать работу в других местах в 1990-х годах. Большие траулеры из близлежащего Шанхая вызвали истощение запасов рыбы, оставляя как море, так и деревню пустыми для Матери-природы, чтобы показать ее доблесть. Природа полностью поглотила городской пейзаж.

«Было странно находиться в этом месте. Похоже, что около пяти человек все еще жили в деревне. Другие местные жители, казалось, открыли пару магазинов выходного дня для туристов. Мы были там в понедельник, и город был совершенно пуст».

Балкришна Доши: «Архитектура – это источник жизни»

Новоиспеченный обладатель притцкера (Притцкеровская премия), пионер недорогого индийского жилья Балкришна Доши размышляет о том, что для него означает архитектура.

Балкришна Доши, 90-летний архитектор, является первым индийцем, получившем Притцкеровскую премию, самую престижную награду в мире архитектуры. Жюри восхваляло Доши за архитектуру, которая «создала равновесие и мир среди всех компонентов – материальных и нематериальных».

Это относится к «поэтическим и философским основам» его работы.

Доши является первым индийцем, получившим премию в размере 100 000 долларов, учрежденную семьей Притцкер за свою 40-летнюю историю.

Доши родился в Пуне, в индийском штате Махараштра, 26 августа 1927 года, в большой индуистской семье, которая участвовала в развитии мебельной промышленности в течение двух поколений. Начал изучать архитектуру в 1947 году. Жил в Лондоне и Париже, работая с культовым архитектором Ле Корбюзье, прежде чем вернуться в Индию.

«С пониманием глубоких традиций индийской архитектуры он объединил местные ремесла и разработал словарь в гармонии с историей, культурой, местными традициями и временами перемен своей родной страны в Индии», согласно премии жюри.

Аль-Джазира поговорила с Доши в Ахмадабаде.

Аль-Джазира: Что вас вдохновляет? Какие художники или произведения искусства?

Балкришна Доши: Жизнь [хихикает]. Слишком много всего. Меня вдохновляют города и села Индии, я много путешествую по своей стране. Один из самых вдохновляющих памятников, оказавших на меня влияние, – Фатехпур Сикри в северной Индии. Работы великих архитекторов, в Европе и Америке, также вдохновляют меня.

Аль-Джазира: Что для вас значит архитектура?

Доши: Празднование жизни. Когда вы находитесь в хорошем пространстве, красивом пространстве, возможно, возле простого фонтана с водой, вы узнаете о тенях, отбрасывающих странные изображения. Внезапно появляется сознание, созданное прекрасными пространствами, где вы осознаете свои внутренние чувства – это когда мы чувствуем себя счастливыми и созидаем. Я думаю, что архитектура – это источник жизни.

Аль-Джазира: В предыдущей публичной лекции вы ссылались на индуистскую философию Лилы или творения. Не могли бы вы рассказать об этом более детально?

Доши: Фокус творения заключается в усилении тонких нюансов опыта. Мы вдыхаем и выдыхаем, но внешние раздражители шокируют, удивляют, возбуждают.

Мы не всегда знаем достаточно даже о коже нашего тела. Но если вы находитесь в пространстве, где ваши чувства усиливаются, это касается вашего внутреннего ядра. Это то, что делают храмы, это то, что делают мечети, то, что делают великие дворцы.

 

Я всегда пытался создавать изображения через действия. Это то, что делают архитекторы. Вы будете удивлены, как наши впечатления отличаются по мере изменения теней. Солнце и луна и бриз дышат жизнью в зданиях. Архитектура заставляет вас осознавать свои чувства.

Аль-Джазира: Вы знакомы с новаторским недорогим жильем. Проект Aranya Low-Cost Housing, который вы разработали, способен разместить более 80 000 человек. Почему вы определили приоритет социального жилья?

Доши: Я гулял по улицам Мумбая в 1950-х годах. Я видел улицы ночью, полные мигрантов со всей страны, спящих на тротуарах. Образ их ночной жизни на улицах неизгладимый. Я подумал про себя: разве это не часть Индии? Разве они не мои люди?

Тогда я решил, что однажды я буду работать над этой «другой половиной» и я должен показать, как люди могут жить, как мы можем строить для этих людей.

Что, в конце концов, является ролью архитектора? Он должен строить только памятники? Он должен работать только для клиентов? Социальное сознание не входит в обязанности архитектора? Это то, что я взял на себя.

Аль-Джазира: Расскажите немного о своем детстве, когда начался ваш интерес к архитектуре.

Доши: С детства, проходя через повседневную деятельность, например, играя на улицах, выходя на рынок, встречаясь с людьми, я понял, что жизнь означает преумножение, чувство ликования от увиденного нового.

Когда я был восьми- или девятилетним мальчиком, я посещал мебельный цех моего деда. Я знал о структурах и пространствах. Позже я стал заниматься городским планированием и промышленными поселками. Я чувствую, что архитекторы не осознают свою социальную ответственность. Мы рассматриваем здания как продукт. Мы строим здание как транзакцию между архитектором и клиентом и навыками архитектора. Но это неправильный подход.

Поэтому я подумал о создании школы, где будут воспитываться хорошие архитекторы. Кроме того, я продолжал с моей страстью работать с недорогим жильем.

Аль-Джазира: Что, на Ваш взгляд, определяет современную архитектуру?

Доши: Я бы использовал слово modern. Если я нахожусь в старомодном доме, но использую мобильный телефон, это было бы современным или устаревшим понятием? Это номенклатуры, все, что мы делаем, современно.

Для меня современная архитектура сегодня и завтра, потому что она постоянно развивается и способна решать многие проблемы человечества.

SOURCE: Al Jazeera

Архитектурный гений Фрэнка Ллойда Райта

Фрэнк Ллойд Райт оказал огромное влияние на развитие западной архитектуры в первой половине XX века. Создал «органическую архитектуру» и пропагандировал открытый план в архитектуре.

Райт родился 8 июня 1867 года в городе Ричленд-Сентер (англ.)русск., Висконсин, США, в семье Уильяма Рассела Райта, учителя музыки и церковного деятеля, и Анны Ллойд Райт, учительницы из известной в Висконсине семьи Ллойдов. Воспитывался в канонах унитарианской церкви. В детстве много играл с «развивающим» конструктором «Киндергартен», разработанным Фридрихом Фрёбелем. Родители Райта развелись в 1885 году, по причине неспособности Уильяма содержать семью. Фрэнку пришлось принять на себя груз финансовой ответственности за мать и двух сестер.

Райт обучался на дому, не посещая школу. В 1885 он поступил на инженерный факультет Висконсинского университета (англ.)русск.. Учась в университете, он подрабатывает помощником местного инженера-строителя. Райт покинул университет, не получив при этом учёной степени. В 1887 году он переехал в Чикаго, где устроился в архитектурную контору Джозефа Лаймана Силсби. Через год перешёл на работу в фирму «Адлер и Салливан», возглавляемую известным идеологом «чикагской школы» Луисом Салливаном. С 1890 года в этой фирме ему поручались все проекты по строительству жилой недвижимости. В 1893 году Райту приходится уйти из компании, когда Салливан узнает, что Райт проектирует дома «на стороне».

В 1893 году Райт основывает собственную фирму в чикагском пригороде Оук-Парк. К 1901 году в его послужном списке насчитывается уже около 50 проектов.

Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Сторонник идеи непрерывности архитектурного пространства, Райт предлагал подвести черту под традицией нарочитого выделения здания и его составных частей из окружающего мира, доминировавшей в западной архитектурной мысли со времён Палладио. По мнению Райта, форма здания должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно возводится и существует.

В практическом плане, спроектированные Райтом «дома прерий» служили естественным продолжением окружающей природной среды, подобно эволюционной форме естественных организмов. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные, а расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби.

«Юсоновский» период, 30-е годы

Для клиентов среднего класса Райт в этот период разрабатывает дома умеренной стоимости. Сам Райт называет их «юсоновскими» или «североамериканскими», от аббревиатуры U.S.O.N.A. (Unites States of Nothern America). Компактные, экономичные и технологичные, «юсоновские» дома развивали принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий». Широкая крыша домов парила над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком. Дома проектировались в основном одноэтажными и L-образными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство.

 

Fallingwater house, 1935

«Юсоновские» дома должны были стать строительными блоками градостроительной концепции Райта — «Города широких горизонтов». Концентрированный перенаселённый город должен был естественным образом «деурбанизироваться», распределившись по сельскохозяйственным пригородам, а основным средством передвижения в нём должен был стать автомобиль. Концепция «Города широких горизонтов» существенно повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода.

В этот период Райт строит и общественные здания, среди которых наиболее известна штаб-квартира «Джонсон Вакс» (1936—1939) в Расине в штате Висконсин. Основой конструкции является центральный зал с «древовидной» колоннадой, в которой каждая колонна расширяется кверху. Структуру дерева повторяет и лаборатория — её помещения группируются вокруг центрального ядра-«ствола», несущего шахты лифтов, а плиты перекрытий чередуются по форме — квадратные плиты образуют каркас здания, в который вписываются круглые плиты. Освещение через систему полупрозрачных стеклянных трубок способствует созданию атмосферы «святости» рабочего места.

В 1950-е годы Райт стал отходить от органической архитектуры и в целом перешёл к проектированию зданий в более универсальном, интернациональном стиле.

В жилых домах этого периода Райт также отказался от прямого угла как от «искусственной» формы и обратился к спирали и циркульной окружности.

Не все проекты Райта были реализованы при жизни. Излишне декорированное и граничащее с китчем здание суда округа Марин было достроено через 4 года после его смерти. Так и не реализован остался проект небоскреба «Иллинойс» высотой в милю, рассчитанный на 130 000 жителей и представляющий собой сужающуюся кверху треугольную призму.

Умер 9 апреля 1959 года в Финиксе в штате Аризона.

Дом над водопадом Фрэнка Ллойда Райта

«Дом над водопа́дом» (англ. Fallingwater — букв. Падающая вода; другое название: англ. Kaufmann Residence — Резиденция Кауфмана) — загородный дом, построенный в 1936-1939 годах по проекту американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта на юго-западе штата Пенсильвания, в 80 километрах к юго-востоку от города Питтсбурга — в живописной местности под названием «Медвежий ручей» (англ. Bear Run), расположенной между деревушками Милл-Ран (англ. Mill Run) и Огайопайл (англ. Ohiopyle).

Название дома объясняется тем, что он стоит над небольшим водопадом. Вскоре после завершения строительства дом получил репутацию эталона и своеобразной витрины органической архитектуры. Уже в 1966 году, менее чем через 30 лет после создания, «Дом над водопадом» приобрёл статус Национального исторического памятника США[2]. В 1991 году члены Американского института архитекторов (англ. American Institute of Architects) назвали его «лучшим и непревзойдённым произведением национальной архитектуры».

В начале XX века Фрэнк Ллойд Райт был одним из самых модных и успешных архитекторов США, сумевшим реализовать множество своих проектов, большая часть которых содержала весьма новаторские для того времени архитектурные решения. Но к 1930-м годам от былой популярности не осталось и следа — у Фрэнка Ллойда Райта практически нет крупных заказов. Чтобы поправить своё материальное положение, Райт открывает у себя на дому художественную студию под названием «Талиесин (англ.)русск.» (англ. Taliesin) . Эту студию начинает посещать Эдгар Кауфман (англ. Edgar Kaufmann) — сын успешного бизнесмена из Питсбурга Эдгара Кауфмана, решивший по совету отца изучать архитектуру.

Постепенно смелые архитектурные идеи Райта захватывают Эдгара Кауфмана-младшего, и вместе им удаётся уговорить Кауфмана-старшего выделить средства на постройку макета целого города, который спроектировал Райт. После завершения строительства макет был размещён для всеобщего обозрения в универмаге, принадлежащем семье Кауфманов. Райт становится частым гостем в доме семейства Кауфаманов и вскоре получает от них заказ на разработку проекта их загородного дома.

Для этих целей Кауфманы приобрели живописный участок в местности под названием «Медвежий ручей» (англ. Bear Run), который представлял собой сплошной скалистый выступ, возвышавшийся над окрестностью, а рядом находился маленький водопад.

В ноябре 1934 года Райт посетил «Медвежий ручей» для определения конкретного места под строительство загородного дома Кауфманов. Он остановил свой выбор на участке с водопадом, решив сделать сам водопад структурной частью будущего дома. Заказчиков эта смелая идея архитектора поначалу обескуражила, но Райт, заявивший в частности — «я хочу, чтобы вы жили с водопадом, а не просто смотрели на него. Он должен быть частью вашей жизни» — всё же смог заразить Кауфманов этой идеей, убедил их в самой возможности строительства такого дома, а главное — в полной его безопасности для их проживания в нём.

Райт получил полное одобрение на строительство «Дома над водопадом» со стороны Кауфманов и приступил к детальной разработке проекта. Райт стремился к тому, чтобы при строительстве дома не было бы срублено ни одного дерева, все крупные горные валуны остались бы на своих местах, а будущий дом стал бы просто частью естественного ландшафта. Он поручил детальное исследование выбранного участка будущей застройки пенсильванской инжиниринговой компании «Fayette Engineering Company of Uniontown». Компания произвела полную топографическую съёмку участка, с указанием всех деревьев, валунов и прочих природных элементов данного ландшафта, и в марте 1935 года передала Райту все свои подробные научные изыскания по данному участку.

История использования «Дома над водопадом»

В период с 1937 по 1963 годы «Дом над водопадом» регулярно использовался семейством Кауфман как загородный дом. Они проводили в нём выходные и праздничные дни. В 1963 году Эдгар Кауфман-младший передал (в виде пожертвования) Дом над водопадом организации Western Pennsylvania Conservancy (англ.)русск. (Охрана Западной Пенсильвании). В 1964 году дом стал музеем и был открыт для публичных посещений. По состоянию на январь 2008 года «Дом над водопадом» посетило около шести миллионов человек. Несмотря на своё расположение в отдалённом уголке штата Пенсильвания (примерно в двух часах езды от Питтсбурга), Дом над водопадом (согласно местной рекламно-информационной брошюре) в настоящее время принимает более чем 150 тыс. посетителей ежегодно.

 

Публикация от @64mag

Rose House: минимализм в Карпатах

Украинский архитектор Сергей Махно и дизайнер Александр Ковпак объединились в новом проекте, плодом которого стал совершенно уникальный минималистский дом Rose House, расположенный глубоко в украинских Карпатах. По словам Махно, название Rose вдохновлено цветущими красными стенами постройки.

Новый проект Сергея Махно – это гостевой дом из бетона и стекла с бассейном, окруженный девственными горами. Минималистский дом площадью 160 кв. м. со стороны может показаться несложным, однако конструкционно он содержит множество сложных элементов. Гладкий экстерьер стального окраса погружается в природу, в то время как интерьер открытый и привлекательный благодаря панорамному остеклению.

Частная резиденция спроектирована таким образом, чтобы в ней можно было на свое усмотрение трансформировать размер и форму функциональных зон. В текущей конфигурации пространство разделено следующим образом: гостиная, одна спальня, две ванных комнаты, обзорная терраса, терраса у бассейна и функциональные помещения.