1960-е. Итальянский нео-авангард и кино

Сирио Лугинбюль был человеком, который видел кино как интимный акт: «Для режиссера фильмы его сыновья, они всегда является результатом акта любви, кинематографического оргазма». После окончания университета в области наук Падуи, режиссер-постановщик «Веронезе» стал тяжело относиться к искусству в области электрической энергии 60-х годов и вскоре оказался в центре нео-авангарда Италии, выпивая с поэтами Новиссими и режиссируя литературную секцию Enne Studio.

Известный дом Gruppo N, художественный коллектив, основанный Альберто Бьяси и Манфредо Массирони, который организовал творческий центр, способствовавший любви Лугинбюля к кинематографу.

После его смерти в 2014 году ретроспектива работы Лугинбюля, наконец, была оцифрована и заархивирована, при содействии его жены и дочери. Коллекция в Palazzo Pretorio Падуи представляет уникальную возможность взглянуть на шорты Лугинбуля, которые слишком долго не показывались в общественных местах и почти были забыты; с зацикленными проекциями в серии комнат, с краткими, но интенсивными сценами, которые сделали имя Лугинбюля воспроизводятся на повторе.

Хотя многие фильмы и были созданы в ответ на события во времена их создания, темы сексуального освобождения и потребления до сих пор имеют современный резонанс. В одной особенно острой работе исследуется влияние эмоций: две голые фигуры стоят в пустыне, современный Адам и Ева в бесплодном Идене. Примитивное становится мистическим во взгляде Лугинбюля, поднимая центральный вопрос: «Можно ли любить в такой враждебной и жестокой среде?»

Его персонажи «никогда раньше не видели друг друга, оба они были красивы и не знали, что делать». В разгар сцены он попросил их поцеловаться, чтобы создать между ними атмосферу интимности. И они это сделали; интимность существует в неожиданности. Как и во многих его фильмах, он был непреклонен в том, что непосредственность должна быть основой структуры. «Для них это тоже было сюрпризом, — говорил он, — и так оно и было».